La question des tendinites des douleurs scapulaires, dans la nuque, omoplates, dorsales, lombaires, gaines tendineuses trop sollicitées, tendons des doigts, se pose pour beaucoup de violonistes..
Ces douleurs sont dues, soit à des services d'orchestre très exigents, soit à des fragilités physiques, soit à une focalisation excessive voire obsessionnelle sur le travail de leur technique de violon ou alto pour obtenir les résultats souhaités.
Sur ce point il faut vraiment prendre conscience que cette obsession ressentie par tant de volonistes repose fréquemment sur l'incapacité d'établir l'osmose avec le violon. Qui dit "Osmose" dit capacité à "danser" la musique, à établir une relation avec le violon telle que le naturel du musicien arrive à émerger introduisant ainsi du "plaisir" et l'accès à la liberté d'expression. C'est un point capital !
On comprend que la position du corps, des bras, de la tête, des épaules, des doigts dans leur relation avec l'instrument est absolument cruciale. En tant que violoniste je sais de façon certaine qu'on peut jouer à peu près avec certaines positions, mais il y en a une (voire quelques unes) qui est la voie royale d'accès à la liberté de jeu. Je m'évertue à le faire percevoir aux violonistes pour lesquels j'interviens, au plus profond de leur UNICITE..
Parfois, il est difficile de trouver ce chemin qui s'apparente à une "révélation" ! Je suis en mesure de le permettre d'autant plus facilement
après 35 années passées à me concentrer sur le sujet au travers d'expériences très instructives que cette expertise repose sur une variété innombrable de cas ayant forgé une connaissance suffisamment solide et sûre, bien que je continue à apprendre au travers de chaque rencontre..
Il faut tenir compte de la conformation réflexe des chaines musculaires. Pour le principal, c'est la sensation éprouvée qui préside à la décision de choix d'angles pour l' ensemble des comportements d'archet, et bien sûr pour la liberté de démanchés et d'accès aux doigtés complexes sur la touche.
La notion de confort sur la mentonnière, n'est en rien suffisante, elle est destinée beaucoup plus encore à permettre de maintenir l'éveil conscient de sa propre liberté,
De celle-ci découle toute une palette de sensations de l'ordre d'une véritable "transcendance créative" qui vient tout naturellement se substituer à ces redoutables tensions sources de tant d'approximations"
C'est cela qui est vraiment en jeu dans la tenue du violon.
Le premier signe permettant de ressentir la musique, via la fusion organique du violon avec le corps, c'est l'oubli de la mentonnière en tant qu'accessoire intermédiaire et de toute problématique de position en pouvant bouger librement.
" Je ne chante bien que ... dans de bonnes chaussures " dixit > LA CALLAS !
Je recommande le moins possible d'utiliser une épaulière, mais un petit coussin de gel entre l'épaule et le violon qu'il faut aussi adapter.
Bien souvent c'est parfait tant au niveau tenue qu'à celui du son du violon.
Le Centre VIOLONIS Stéphane Grappelli et son amphithéatre de verdure ou se tiennent les Festivals de violon et où je réalise l'étude aboutie de la position des violonistes et altistes
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Rhumatologie-Thérapie naturelle
Entretien musculaire
Mentonnières avec connecteurs pour micros
Prise de son violon - Gobetti / Micro Schoeps MK22
Violons italiens - Stradivarius - Guarnerius
 e-mail jacques.gay@orange.fr
Mentonnière spéciale ajustée au millimètre
au dessus du cordier sur un violon en parfait état
de Jean Baptiste Vuillaume, le plus grand luthier français.
Hillary Hahn joue aussi sur un Jean Baptiste Vuillaume.
Je lui avais proposé comme à plusieurs solistes 3
fameux instruments mais elle préfère conserver son Vuillaume.
Les 8 violons que j'ai été chargé de négocier auprès des solistes, Fondations ou Musées, avec l'exigence de prêts, étaient :
Stradivarius "Duke of Edinburgh" 1722 - certif: R. Moening
Stradivarius " Bazzini" 1715 - certif: Leandro Bisiach
Stradivarius "Langbein"
1714 - certif: Peter Biddulph
Guarnerius " Campo Selice" 1736 - certif: R. Heilner, Hamma
Guarnerius "Goodman" - certif: D. Hill, D. Machold, C Bear
Stradivarius Hegedus 1692 - Certif: Hill (1932)
Stradivarius " Général Dupont" 1727 - certif:
E. Vatelot, R. Biddulph
Guarnerius " Joseph Spanish" 1739 - certif: R. Wurlitzer, R. Bein
( valeur en 2013: de 4,8 millions à 7 750 00 USD ).
Mon meilleur violon est un Francesco Gobetti de 1714
il a été durant 40 ans la propriété du 1er violon
de l'Orchestre du Capitole de Toulouse. C'est un merveilleux violon.
J''ai eu aussi un Giovanni Grancino, je possède encore un Carlo Testore de 1742 et un violon italien ancien de Parme de luthier non identifié estimé entre 1690 et 1750
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Les violonistes et solistes internationaux me connaissent, ainsi que les luthiers en France et au delà du continent.
Je m'appelle Jacques Gay, je suis violoniste de jazz concertiste et réalise des mentonnières sur mesure depuis 1981: j'en ai fait plus de 4000 en tout dont 1200 mentonnières en collaboration étroite avec les violonistes, les solistes, Dominique Hoppenot, des professeurs avisés et ouverts, les responsables de conservatoires, certains luthiers, et bien sûr d'éminents solistes.
Comme je joue du violon, je crois modestement savoir de quoi je parle.
Beaucoup de compagnies, fabricants de modèles dans le monde ou artisans ont cherché à me copier, mais ils n'ont que d'infimes chances d'y parvenir par leurs attitudes essentiellement commerciales... tout simplement car: chaque violoniste présente un cas très différent, ce pourquoi ces démarches aisément repérables s'avèrent impuissantes à satisfaire les violonistes!
Les nombreuse tentatives de certains de systématiser l'approche du "sur mesure" pour formater la position du violoniste dans le but de le faire entrer dans la case de la production commerciale, ne trompent pas les violonistes, sinon les plus naifs.
j'ai pris le soin de me pencher sur les propositions faites aux violonistes et bien franchement, je comprends mieux pourquoi les violonistes restent sur leur faim ayant eu la sensation d'avoir perdu leur temps pour rien.
Ils ont en effet, des exigences d'expression et de suppression des douleurs ou interviennent bien trop de paramètres ultrasensibles, pour être convaincus par ces sites internet approximatifs.
Ceci apparait avec évidence en situation d'étude précise entre le violoniste et moi à travers la prise en compte "NECESSAIRE" des nombreux paramètres qui entrent en jeu , aboutissant ainsi à l''établissement d'une position parfaitement réussie.
Tous les violonistes sans "AUCUNE" exception passés en mon atelier pour l'étude approfondie de leur position, en sont ressortis avec une reconnaissance intarissable pour la régénérescence de leur jeu .
C'est ce qui constitue ma principale fierté ! au moins autant que les satisfactions que je retire de mon jeu violonistique personnel.
Ces violonistes de toutes origines internationales sont d'ailleurs tous devenus des amis qui me témoignent leur reconnaissance, après avoir été pour la plupart dans les affres du doute par le passé recherchant continuellement la résolution définitive de problèmes diffus qu'ils ne parvenaient jamais à formuler, résolution qu'ils ont trouvé en 3 jours le plus souvent, lors de leur séjour chez moi et en mon atelier, grâce à une collaboration mutuelle fructueuse.
J'accueille les violonistes chez moi et c'est au cours de ces journées décontractées mais très concentrées passées ensemble qu'apparait avec évidence le choix exact de leur position.
Il n'existe pas de position standart, ce qui convient parfaitement à chacun est toujours individuel.
e-mail : jacques.gay@orange.fr |
